学，就是从不懂到懂的过程。在此，笔者就学、玩古玩之中的一点思考与看法与大家做一个简单的交流。所谓古玩，是前人经过生活之中所创造的一切有形与无形的文化艺术载体。年前笔者认识一些省、市玩古董的行家：有的人可以不用拿上手就可以定重量，有的可以从器形定新、旧。

佩服之余，笔者不禁疑惑：古瓷器的制作都是手工操作，单景德镇民间到底有多少工臣在从事瓷器制作，历年历代生产了多少器物，重量和形制经无数代的创造和市场的要求有多少标准，器物上的画工，字体以什么作标准就难以统计说清。但从一点特点可以定新、旧这是不科学的，至少是不全面的饿。全国各地出土的东西表面上的泥皮是不一样，不同的地穴所表现的不一样，传世的东西（皇家、官家、平民所使用的）都不一样。各种瓷器的用料使用环境、方法所造成的老化特征，窑位和匣本所造成的以后老化特征都不一样，没有真才实学是很难鉴别准确的。笔者现有一点心得与玩瓷者交流。

1、唐宋元瓷器是没有特定的官窑。元代只有根据市场要求由官府定制但没有由皇帝定样统一烧制，并无先贤们不断的考古与研究中不断的新发现所证明，何以谈到从形制、纹样、重量来评定新旧。

2、明、清两朝建立官窑但是什么形制才是当朝当代的请问谁说得清，纹样一样，当时官窑内部到底有多少画手，民间有多少画手，就算同一个画手，难道每一件器物的力度、彩头、精神都一样？

所以我们普通的玩瓷者只能从一件器物的大时代特征：表面老化矿物经不同窑火烧成，有没有人为造旧是否出土，是否经长时间使用断定是否新旧。更不能轻信他人，笔者亲自无数次经历一些人自己所拥有的一定是旧的，别人的东西全部是新的，有的人拿着新的样本到处展示。明显是经石腊打磨还有某古玩研究会全席说北宋定窑器物底部没有三刀工，坚持说是后人为了保护瓷器，没有谁会用旧东西上新腊的，但是他们手头所谓的标准器的特征有些是人为造旧的。在此请一些在普通玩瓷人心目中的大师们自己认真的学习，真正的说真话，不要真的说假，假的说真，为了名利，忘宗卖祖。现在此说一下几种人为造旧的方法，请有识之士指正：

打磨法：先用沙、沙纸、磨刀石、布轮去光后重新用腊、油脂复化学药物法：使得器物表面了无火光，用灰锰氧和泥造成土沁，但会损坏铀面。

中药和清水去光法：先用中药水煮长达一星期后用清水煮48小时达到去除火光和药物反应，但在露胎处会有一些残留。

喷沙法：用精细的喷沙工具在瓷器表面造成一些微点后用稀泥拌和化学药物抹在器物表面造成人为的风化点。
黄水、生石灰法：用黄水在瓷器的胎、铀交接外造成老化后，将瓷器放在生石灰水中去光后上腊复润此法只能用于铀下彩和单色铀和现代柴窑高仿品。

铀下风化人为法：先在铀料中加入一些不同物质造成大片白班给人一种铀下风化后用前面各种方法去光、腊、油脂复润。

新接底法：以前接底是用烧成后之新器接旧底，现在是用旧底接新胎后上铀用柴窑烧成。前者接位不正常，底与主要部份有色差工艺是用强力胶挍、铜、铁钉接。新法因先接胎后上铀，所以没有外接线，只有不正常之内接线和不正常之色差因用柴窑烧成再用各种方法去光复润，加上素胎上喷洒细微的油点后上铀，造成自然宿铀点故校难鉴定。

铀上彩造旧法：一种是火烧、喷水法此种方法有识之士，早有见地，另一种是在铀料中加入超量铅造成七彩光，以腊、油打磨后上市，此种东西要注意看铀面与彩头，露胎和器内老化是否一致。

笔者认为有一些所谓“专家”不一定真的懂鉴定古玩，但他们还到处搞公开为别人鉴定，是否误人子弟？

以上只是笔者一点浅见，提供给广大玩瓷者交流指正。以后还有其他古玩造假和鉴真之个人见解与玩家交流，如有意见、讨论请与中华名人杂志社联系，或上中华名人网都留言。